Jos Marcel Duchampin ja muiden iloisten dadaistien aikoina oli muotia esitellä polkupyörän pyöriä ja pisuaareja gallerioissa, niin nyt on päinvastoin – progressiiviset taiteilijat pyrkivät sovittamaan teoksensa orgaanisesti ympäristöön. Tästä johtuen taideesineet kasvavat toisinaan odottamattomimmissa paikoissa, hyvin kaukana avajaisista.
35-vuotias brittiläinen kuvanveistäjä Jason de Caires Taylor kirjaimellisesti hukutti näyttelynsä meren pohjaan. Tästä hän tuli tunnetuksi ja sai ensimmäisen ja pääasiantuntijan arvonimen vedenalaisissa puistoissa ja gallerioissa.
Kaikki alkoi vedenalaisesta veistospuistosta Molinierin lahdella Grenadan saaren rannikolla Karibialla. Vuonna 2006 Camberwell College of Artista valmistunut Jason Taylor, kokenut sukelluskouluttaja ja osa-aikainen vedenalainen luonnontieteilijä, loi Grenadan matkailu- ja kulttuuriministeriön tuella näyttelyn 65 luonnollisen kokoisesta ihmishahmosta. Kaikki ne on valettu ympäristöystävällisestä betonista taiteilijalle poseeraavien paikallisten machojen ja muchachojen kuvaksi ja kaltaiseksi. Ja koska betoni on kestävä asia, jonain päivänä yhden istujan lapsenlapsenpoika, pieni grenadialainen poika, voi sanoa ystävälleen: "Haluatko, että näytän sinulle isoisoisäni?" Ja tulee näyttämään. Pyydämme ystävää pukemaan snorklausnaamion. Maski ei kuitenkaan ole välttämätön – veistokset asennetaan matalaan veteen niin, että ne näkyvät selvästi sekä tavallisista veneistä että erikoisista lasipohjaisista huviveneistä, joiden läpi pääsee katselemaan vedenalaista galleriaa silmiään polttamatta. auringon häikäisyn sokaiseva kalvo.
Vedenalaiset veistokset ovat lumoava näky ja samalla kammottava. Ja Taylorin veistoksissa, jotka vedenpinnan okulaarin kautta näyttävät olevan neljänneksen todellista kokoaan suuremmat, on erityinen outo vetovoima, sama vetovoima, joka on pitkään saanut ihmiset katsomaan pelolla ja uteliaasti mallinukkeja, vahanäyttelyitä. figuurit ja suuret, taidokkaasti tehdyt nuket… Kun katsot mallinuket, näyttää siltä, että hän aikoo liikkua, nostaa kätensä tai sanoa jotain. Vesi saa veistokset liikkeelle, aaltojen heiluminen luo illuusion, että vedenalaiset ihmiset puhuvat, kääntävät päätään, astuvat jalalta toiselle. Joskus näyttää jopa siltä, että he tanssivat…
Jason Taylorin ”Vaihtoehto” on pyöreä tanssi XNUMX veistosta, joissa eri kansallisuuksia edustavat lapset pitävät kädestä. ”Tule lapsiksi, seiso ympyrässä, olet ystäväni, ja minä olen ystäväsi” – näin voit kertoa lyhyesti ajatuksen, jonka taiteilija halusi visualisoida tällä veistoksella.
Grenadialaisessa kansanperinnössä uskotaan, että synnytykseen kuollut nainen palaa maan päälle ottaakseen miehen mukaansa. Tämä on hänen kostonsa siitä, että yhteys miespuoliseen sukupuoleen toi hänen kuolemansa. Hän muuttuu kaunokaiseksi, viettelee uhrin, ja ennen kuin hän vie onnettoman ihmisen kuolleiden valtakuntaan, hän saa todellisen ulkonäön: kallon ohuet kasvot, painuneet silmäkuopat, leveälierinen olkihattu, valkoinen kansallisleikkaus pusero ja pitkä lentävä hame… Jason Taylorin hakemuksen myötä yksi näistä naisista – ”Paholainen” – laskeutui elävien maailmaan, mutta kivettyi merenpohjaan eikä koskaan päässyt lopulliseen määränpäähänsä…
Toinen veistosryhmä - "Armon riutta" - muistuttaa kuuttatoista hukkunutta naista, jotka ovat vapaasti hajallaan merenpohjassa. Myös vedenalaisessa galleriassa on "Asetelma" - katettu pöytä, joka toivottaa sukeltajat vieraanvaraisesti tervetulleeksi kannulla ja välipalalla, "Pyöräilijä" ryntää tuntemattomaan ja "Sienna" - nuori sammakkoeläintyttö novellesta. Kirjailija Jacob Ross Taylor teki vartalonsa erityisesti vavoista, jotta kalat voisivat vapaasti kiipeillä niiden välissä: tämä on hänen vertauskuvansa tämän epätavallisen tytön ja vesielementin suhteesta.
Ei vain veden optiset ominaisuudet muokkaa vedenalaista galleriaa. Ajan mittaan sen näyttelyistä tulee koti meren alkuperäiskansojen asukkaille – patsaiden kasvot peittyvät leväpehmusteella, nilviäiset ja niveljalkaiset asettuvat niiden ruumiille… Taylor loi mallin, jonka esimerkistä voi seurata prosessien kulkua. paikka joka sekunti meren syvyyksissä. Joka tapauksessa näin tämä puisto on sijoitettu – ei vain huolimattomasti nautittava taide, vaan lisäsyy pohtia luonnon haurautta, sitä, kuinka tärkeää siitä on huolehtia. Yleisesti ottaen katso ja muista. Muuten olet vaarassa tulla kadonneen sivilisaation edustajaksi, jonka parhaat saavutukset valitsevat levät ...
Ehkä juuri oikeiden aksenttien vuoksi Grenadan vedenalaisesta puistosta ei tullut ainutlaatuista "palateosta", vaan se loi perustan kokonaiselle suunnalle. Vuodesta 2006 vuoteen 2009 Jason toteutti useita muita pieniä projekteja eri puolilla maailmaa: joessa lähellä XNUMX. vuosisadan Chepstowin linnaa (Wales), West Bridgellä Canterburyssa (Kent), Heraklionin prefektuurissa saarella Kreetalta.
Canterburyssa Taylor asetti kaksi naishahmoa Stour-joen pohjalle niin, että ne näkyvät selvästi West Gaten sillalta linnaan. Tämä joki erottaa uuden ja vanhan kaupungin, menneisyyden ja nykyisyyden. Nykyiset pesut Taylorin veistokset tuhoavat ne vähitellen, jolloin ne toimivat eräänlaisena kellona, joka saa voimansa luonnollisen eroosion avulla…
”Älköön sydämestämme koskaan tule yhtä kovaa kuin mielemme”, lukee pullon muistiinpano. Tällaisista pulloista, ikään kuin muinaisista navigaattoreista jääneistä, kuvanveistäjä loi Kadonneiden unien arkiston. Tämä sävellys oli yksi ensimmäisistä vedenalaisessa museossa Meksikossa lähellä Cancunin kaupunkia, jonka Taylor aloitti luoda elokuussa 2009. Quiet Evolution on tämän projektin nimi. Evoluutio on hiljaista, mutta Taylorin suunnitelmat ovat mahtavia: he suunnittelevat 400 veistoksen asentamista puistoon! Ainoa asia puuttuu on Beljajevin Ihtjaander, joka olisi tällaisen museon ihanteellinen hoitaja.
Meksikon viranomaiset päättivät tämän hankkeen pelastaakseen Yucatanin niemimaan lähellä olevat koralliriutat turistijoukoilta, jotka kirjaimellisesti purtavat riuttoja matkamuistoja varten. Ajatus on yksinkertainen – saatuaan tietää valtavasta ja epätavallisesta vedenalaisesta museosta turistisukeltajat menettävät kiinnostuksensa Yucatania kohtaan ja houkuttelevat Cancuniin. Joten vedenalainen maailma pelastuu, eikä maan budjetti kärsi.
On huomattava, että Meksikon museo ei ylivoimavaatimuksista huolimatta ole ainoa veden alla oleva museo maailmassa. Krimin länsirannikolla on elokuusta 1992 lähtien ollut niin kutsuttu johtajien kuja. Tämä on ukrainalainen vedenalainen puisto. He sanovat, että paikalliset ovat siitä erittäin ylpeitä - loppujen lopuksi se on mukana kansainvälisissä luetteloissa mielenkiintoisimmista sukelluspaikoista. Siellä oli kerran Jaltan elokuvastudion vedenalainen elokuvateatteri, ja nyt luonnollisen markkinaraon hyllyillä voit nähdä Leninin, Voroshilovin, Marxin, Ostrovskin, Gorkin, Stalinin, Dzeržinskin rintakuvat.
Mutta ukrainalainen museo eroaa hämmästyttävän meksikolaisesta vastineensa. Tosiasia on, että Meksikon näyttelyt tehdään erityisesti, mikä tarkoittaa vedenalaisten erityispiirteiden huomioon ottamista. Ja ukrainalaiselle museon luoja, sukeltaja Volodymyr Borumensky, kokoaa johtajat ja sosialistirealistit maailmasta yksitellen, niin että tavallisimmat maakuoret putoavat pohjaan. Lisäksi Leninit ja Stalinit (Taylorille tämä olisi luultavasti tuntunut suurimmalta jumalanpilkkaalta ja "ympäristövastuuttomuudesta") puhdistetaan säännöllisesti levistä.
Mutta taistelevatko merenpohjan patsaat todella luonnon pelastamiseksi? Jostain syystä näyttää siltä, että Taylorin projektilla on jotain yhteistä holografisen mainonnan kanssa yötaivaalla. Eli todellinen syy vedenalaisten puistojen syntymiseen on ihmisten halu kehittää yhä enemmän uusia alueita. Käytämme jo suurimman osan maasta ja jopa maapallon kiertoradalta omiin tarkoituksiin, nyt muutamme merenpohjaa viihdealueeksi. Yöpymme edelleen matalikossa, mutta odota, odota, tai sitten tulee lisää!