Sisällys
Hauras tyttö ja voimakas urheilija, epävakaa pallo ja vahva kuutio – miten ne liittyvät toisiinsa? Mikä on näiden vastakohtien merkitys? Mitä merkkejä taiteilija piilotti kuuluisaan maalaukseen ja mitä ne tarkoittavat?
Pablo Picasso maalasi Tyttö pallolla vuonna 1905. Nykyään maalaus on Puškinin valtion taidemuseon kokoelmassa.
Maria Revyakina, taidehistorioitsija: Freelance-taiteilijoiden ahdinkoa pohtien Picasso kuvaa sirkustaiteilijoiden perhettä aavikkomaiseman taustalla. Hän näyttää paljastavan sirkusareenan "kulissien takana" ja osoittaa, että tämä elämä on täynnä vastoinkäymisiä, uuvuttavaa työtä, köyhyyttä ja arjen epäjärjestystä.
Andrey Rossokhin, psykoanalyytikko: Kuva on täynnä valtavaa jännitystä ja draamaa. Picasso kuvaili tässä erittäin tarkasti hysteerisen tytön psykologista tilaa, joka on erittäin epävakaassa tilassa. Hän tasapainoilee oman syntymässä olevan seksuaalisuutensa «pallolla» yrittäen säilyttää tasapainon jännityksen, halun ja kiellon välillä.
1. Keskeiset luvut
Maria Revyakina: Hauras tyttö ja voimakas urheilija ovat kaksi samanarvoista hahmoa, jotka muodostavat sävellyksen keskeisen ytimen. Voimistelija näyttää huolimattomasti taitojaan isälleen, mutta hän ei katso häntä: hänen katseensa on kääntynyt sisäänpäin, hän on uppoutunut ajatuksiin perheen kohtalosta.
Nämä keskenään vahvasti vastakkaiset kuvat muistuttavat symbolisesti vaakoja: ei ole selvää, kumpi kulhoista painaa enemmän. Tämä on kuvan pääidea – lasten tulevaisuuteen asetettu toivo vastustaa tuhoa. Ja heidän mahdollisuutensa ovat samat. Perheen kohtalo on annettu kohtalon tahdolle.
2. Tyttö pallolla
Andrei Rossokhin: Itse asiassa tämä on pieni Lolita, joka etsii isänsä rakkautta - urheilija voi olla hänen vanhempi veljensä, mutta sillä ei ole väliä, joka tapauksessa meillä on kypsä mies, isällinen hahmo. Hän kokee, ettei hän tarvitse äitiään, ja rakkautta etsiessään hän kääntyy lähimmän mieshahmon puoleen.
Kuten hysteeriselle kuuluu, hän viettelee, leikkii, kiehtoo eikä voi rauhoittua, saada vakautta. Hän tasapainoilee äidin ja isän, halun ja kiellon, lapsellisen ja aikuisen seksuaalisuuden välillä. Ja tämä tasapaino on erittäin tärkeä. Mikä tahansa väärä liike voi johtaa kaatumiseen ja vammaan, joka häiritsee sen kehitystä.
3. Urheilija
Andrei Rossokhin: Miehen reaktio on erittäin tärkeä - hän ei anna periksi kiusaukselle, ei vastaa häntä viettelevän tytön seksuaalisiin provokaatioihin. Jos hän tunnustaisi naisen oikeuden aikuisen seksielämään, se johtaisi naisen putoamiseen pallolta.
Hän säilyttää tasapainon, koska hän on vakaa, luotettava, vakaa isän roolissaan. Hän ei kiellä häntä tanssimasta edessään, ei kiellä häntä viettelemästä häntä. Hän antaa hänelle tilaa kehittyä.
Mutta on selvää, että hänen sisällään on käynnissä taistelu. Ei ole sattumaa, että hänen kasvonsa on käännetty sivulle: selviytyäkseen kiihotuksesta ja voittaakseen tunteensa, hän ei voi katsoa tyttöä. Hänen uimahousujensa intensiivinen sininen ja kankaat, joissa hän istuu, korostaa kiihottumisen ja eston välistä ristiriitaa.
4. Itku
Andrei Rossokhin: Esine, jota urheilija pitää kädessään, on hyvin samanlainen kuin kahvakuula (4). Se sijaitsee aivan hänen sukuelinten tasolla. Hän ei jostain syystä voi toimittaa sitä. Ja tämä on lisämerkki epävakaudesta.
Näemme kuinka voimakkaasti hänen selän lihakset ovat jännittyneet. Pitämällä painoa urheilija kamppailee itseensä seksuaalisen jännityksen kanssa. Ymmärtämättään hän pelkää, että jos hän pudottaa painoa ja rentoutuu, hän saattaa joutua seksuaalisen tunteen otteeseen ja antautua sille.
Figuurit taustalla
Maria Revyakina: Taustalla näkyy voimistelijan äiti (5) lasten, koiran ja valkoisen hevosen kanssa. Musta koira (6) oli pääsääntöisesti kuoleman symboli ja toimi välittäjänä eri maailmojen välillä. Valkoinen hevonen (7) toimii tässä kohtalon symbolina, ja sillä on pitkään ollut kyky ennustaa se.
Andrei Rossokhin: On symbolista, että äiti kääntää selkänsä pallolla olevalle tytölle. Kun nainen hoitaa vauvaa, hän kääntää kaiken huomionsa häneen, vetäytyy psykologisesti vanhemmista lapsista ja he alkavat tuntea turhautumista. Ja he kääntyvät isänsä puoleen etsimään hänen rakkautta, huomiota ja tukea. Tässä tämä hetki näkyy elävästi: molemmat tytöt kääntyivät pois äidistään ja katsovat isäänsä kohti.
valkoinen hevonen
Andrei Rossokhin: Psykoanalyysissä hevonen symboloi intohimoa, villiä tajutonta. Mutta tässä näemme rauhallisesti laiduntavan valkoisen hevosen (7), joka sijaitsee aivan urheilijan ja voimistelijan välissä. Minulle se symboloi integraatiomahdollisuutta, positiivista kehitystä. Tämä on merkki toivosta, että kielletty seksuaalinen jännitys laantuu ja intohimot kesytyvät.
Kiihtyvyys edistää heidän jokaisen kehitystä. Tyttö kasvaa ja tuntee itsensä tunteelliseksi, seksuaaliseksi toisen miehen kanssa, ja urheilijasta tulee kypsä isä lapsille ja luotettava aviomies naiselleen.
Pallo ja kuutio
Maria Revyakina: Palloa (8) on aina pidetty yhtenä täydellisimmistä ja merkittävimmistä geometrisista hahmoista, se personoi harmoniaa ja jumalallista periaatetta. Sileä pallo täydellisellä pinnalla on aina liitetty onnellisuuteen, esteiden ja vaikeuksien puuttumiseen elämässä. Mutta tytön jalkojen alla olevalla pallolla on epäsäännöllinen geometrinen muoto ja se kertoo meille hänen vaikeasta kohtalostaan.
Kuutio (9) symboloi maallista, kuolevaista, aineellista maailmaa, todennäköisesti sen sirkuksen maailmaa, johon urheilija kuuluu. Kuutio näyttää sirkusrekvisiitin säilytyslaatikolta, ja isä on valmis luovuttamaan ne tyttärelleen, mutta ei vielä halua paljastaa tälle sirkuselämän koko totuutta: hän toivoisi lapsilleen parempaa kohtaloa.
Värikoostumus
Maria Revyakina: Äidin kuvissa, narukävelijässä ja urheilijan pukeutumiselementeissä hallitsevat kylmät sini-tuhkan sävyt, jotka symboloivat surua ja tuhoa: nämä ihmiset eivät voi enää paeta «sirkusympyrästä». Varjojen puuttuminen kankaalta on myös toivottomuuden symboli. Monissa kulttuureissa varjolle annettiin pyhä merkitys: uskottiin, että sen menettänyt henkilö oli tuomittu kuolemaan.
Toivoa symboloivat punaiset väritäplät, joita esiintyy lasten vaatteiden elementeissä. Samaan aikaan nuorin tytär on täysin pukeutunut tähän väriin - sirkusarki ei ole vielä koskettanut häntä. Ja vanhempi on jo melkein täysin "vangittu" sirkuksen maailmaan - hänellä on vain pieni punainen koriste hiuksissaan.
On uteliasta, että itse urheilijan hahmo on maalattu enimmäkseen vaaleilla, punertavilla sävyillä - samalla tavalla kuin taustamaisemassa. Eikä se ole sattumaa. Toinen, parempi maailma on jossain kukkuloiden takana, ja sieltä tulee jumalallinen valo, joka symboloi toivoa: onhan urheilija itse kaikesta huolimatta toivo tytölle ja perheelle.
Andrei Rossokhin: Punainen liittyy kirkkaaseen, avoimesti osoitettuun seksuaalisuuteen. Näyttää siltä, että vain pienellä tytöllä punaisessa mekossa on se (10). Tämän ikäiset lapset eivät vielä tiedä liiallisia kieltoja, heillä voi olla erilaisia infantiileja seksuaalisia fantasioita. Hän on edelleen tukevasti jaloillaan, hän on edelleen kaukana miehestä eikä pelkää palamistaan.
Tyttö pallolla on kuin perhonen tulen vieressä. Sen violetti väri liittyy jännitykseen ja jännitykseen, mutta se ei muutu intensiiviseksi siniseksi, täydellisen kiellon väriksi. Mielenkiintoista on, että punaisen ja sinisen yhdistelmä antaa violetin.